K8凯发(中国)天生赢家·一触即发

　　看看展览中的这些画作▽▲△，一些绢本画已经暗淡★○■=◁▪。800多年前○▲，它们是那么鲜活-○，色彩艳丽◇▷◁▷☆，但我们已经无法看到它们的原貌◇▷。

　　它们不是黑脸噪鹛★▪▲，而是蓝冠噪鹛◁▷▼▷，又叫黄喉噪鹛▪…★，有相似的黑脸○◁★☆▷=，但喉部是鲜黄色的☆◆□•◇，独一无二◇▲。

　　他们心中还有一个◇•…★△“理▼=”◆▷▽◆▽•。确实□△★，他有一张《鹭图》○◁□◇，

　　灰鹡鸰在长江以北繁殖◁□▪◇▽，在长江以南越冬▽●…•，所以=△▼，繁殖羽和越冬羽也长得不一样●◇○，区别在于喉部的羽色●…-。繁殖羽喉部黑色…■▽▪●，越冬羽喉部浅白色▽=△◇○…。

　　蓝冠噪鹛是20世纪以来的明星物种▲▪-◁，1956年在云南思茅被首次发现●☆•◁，可是◆•，此后再无记录▷◁▽。直到2000年-…◆◇△★，才在江西婺源被重新发现◆…▽○■，目前仅在婺源及附近区域有相对稳定的小种群▪◆◇■，属于世界极度濒危物种和国家一级重点保护鸟类●★■•○•。

　　再现消失的艺术与自然世界——陈水华原本想在新书上打上这句话●▼◁。他认为☆▽☆◁◆▷，这是《宋画全集》的意义所在▲☆•◇。

　　-▽☆△▽“通过这些有限的光芒•☆▪△，我们不能重构远古宇宙的面貌◇●▷★=•，但在黑暗的尽头--•▷○，还能看到模糊走动的豹影▼-，也是一种幸运◁▼。▲□-•”他写下本书的最后一句话□▲◇●。返回搜狐▪◇，查看更多

　　什么概念▷▲☆？鸟类图像在《宋画全集》里的占比只有16◁◁▪▪.8%-▷▷，但加上那三幅○•…，可辨识到的具体物种居然高达88%…•△▲★□，远远超过这位鸟类学家的预想•◇▼。

　　在前面••，我们提到了很多宋画◁■☆□▲▽，如果用A-☆▲•=•、B★▷◁□、C▷▲•、D▪○、E等指代作者=○◁●…，26个字母远远不够——因为千年之后…◇□，我们已经无法知道他们的名字▷•=，留下的只有一个名字○▲◁：佚名○▽☆▲•。

　　这幅《翠鸟翎毛图》被收入《宋画全集》★◇…△，本条目的作者谭怡令提到●★☆◇▽=，林间的四只鸟为黑脸噪鹛▼▲。

　　巨石▲…-■、芦草○■▼◁■、鹭鸟★•◆▼▼，但陈水华把它们与黑脸噪鹛的图谱比较时□▼，南宋画家梁楷的画…•，运用科学逻辑和艺术理论★▷，发现有一处明显不符的特征——浅黄色的喉部◁■◆□☆。

　　在生物统计上○▽●△★，1%的取样率显然太小了○◁，如果要估测总体的面貌★◇◁■◁•，应该需要达到10%的取样强度☆◁■○●。

　　陈水华的这本跨界新作名字是《形理两全》…••▪◇。这是文人画的宗师苏轼和文同提出来的○=□■，针对当时画坛文人画出现的一些现象•▲▪◇▽-。

　　宋代花鸟画家○□=◇◁，不止描绘身边熟悉的鸟类•-●▲，如麻雀△□◇•◇▼、喜鹊□★•▲●、鸳鸯•▲●、八哥◆▽▪■-◇、珠颈斑鸠△★△、白鹭凯发国际K8官网…●=-●▪、环颈雉◁▽-•=、暗绿绣眼鸟-△、黑枕黄鹂▽▷★▽▷▪、绿孔雀▪▼◁、红腹锦鸡◆▪、丹顶鹤等★☆，甚至大量记录了偶然闯入视野●●▽■，包括猎捕和观察到的鸟类▲○•。

　　《形理两全》所展示的◁▲◁☆■=，古人没有物种分类知识•○■●◇，是作者调动了自身鸟类学和美学的双重学养••◇▽▪，这四只鸟的黑脸特征太明显了★☆□◆▼，对后代写意画发现有很大的影响△=◁…。以宋画中的鸟类为中心开展的一项前所未有的研究◆▷★□▲。植物花卉和鸟类季节之间的对应关系★★▷•▲-。

　　■☆▽“花鸟▷○…●□，从五代至宋●△▼，横空出世▼★=，工细设色●▪▽，完全描摹自然▽▽，其写实程度▷=-，至今仍可与身边的自然一一观照▷•◇▽△。而宋之后☆△△◆■▲，这样的传统逐渐丧失=■…◁★○，至今只留回响▷□○△。★■▽☆”

　　但宋代花鸟画家不止于此▷▪◇◁•▽，全靠观察★…-◁◁。应该可以算是上品了△…•，

　　=▷“宋画在世界各地零散●△◆◆■，1000年以来▲●○，没有一个人把这些图拼在一起◆▪•。《宋画全集》给了一个机会▪■--•，给我系统谈论宋代花鸟画提供了基础△◇◇○。○▷•◆”

　　陈水华认为○●，这是★△=□•“走形失理▼◁◇”现象泛滥的基础★▼。他还要一追再追=…◁•■▲：写意的意☆□□☆○▲，究竟是何意△★△=□▽？追求写意…○，追求表达自我▷•，就不能写实严谨了吗★▪☆□？

　　他在宋画中看到的孔雀▪▽•□▼…，全是绿孔雀★■▲，说明宋代还没有引进蓝孔雀◇◆◇=◆；禾雀▷-▽=◆□，原产印度尼西亚的爪哇岛等地◇=，作为笼养鸟引种到中国▽◇☆-●，但林椿的《梅竹寒禽图》告诉我们○◆▼★▲★，禾雀的引进史▷■…▷▷■，可以追溯到南宋之前•◆●。

　　安静▲▼…▼•。空灵◁○，有句教科书名词解释▽◇◆：开创了中国画水墨写意画法的新局面□…▷-◆，比如★-▽•▷，如果一幅画能达到形神兼备▷★，很容易联想到黑脸噪鹛▼▼◁◇□-。是最容易被忽视的画理◆☆△◁●。构图简约…□■◁！

　　陈水华细读《宋画全集》▽▲，选定有鸟类图像的作品171幅▪■△▪•，外加未被收入《宋画全集》但被认为可信的作品三幅☆…▲□▽□，即国内个人藏赵佶《写生珍禽图》=▼☆●、日本大德寺藏牧溪《竹鹤图》和日本私人藏林椿《白桃小禽图》◁…。他对这174幅作品进行分析▽-，结果是——可辨识鸟类共计67种☆●◆▼▲…。

　　鸟的羽毛有玄机▽•。近30年从事鸟类学◁☆▼▷、生物进化学的研究▼=•，面对一幅幅宋代花鸟画▪◁■…，陈水华自然可以看出玄机——隐秘的知识点□▲●▼=。

　　我好像从一个新的视角看到了宋画▪▽▼◇◁○，从鸟类里去读懂宋画•●，真的是这样吗☆▲？我真的认识这些宋画吗▽-☆■？

　　桑葚六七月结果…○○▷，也是黄鹂繁殖季节的结束■◁=★。《桑枝黄鸟图》里▼□■▪▼•，一位画家把它俩放在一起☆□◆△，不是随性▪▲◇▪，不是单纯为了美◇○◆○，而是长期深刻的观察体验●☆=…•☆。

　　山石竹木•=○○▷■，水波烟云凯发国际K8官网-▼★，没有常形=●-●，许多人乱画一气■=☆▼▽=，不讲道理○□◁○-。他们想提醒同行•■▼■△▼，就算是无常形之物▪◁…，背后也有个常理▷▽●▪△。我们既要掌握万物的形•…•-，也要懂理▼▽，这样你才算看懂画▲□☆。

　　形理两全是宋代花鸟画家的集体追求△▽▪，但是宋元之后◆☆…○，中国花鸟画史出现了一个重大的转变□◁•▷，也就是文人画的兴起凯发国际K8官网○=。文人画不再强调对现实的逼真模仿▷▪，转而关注笔墨本身的意趣☆◇◇，强调内心表达◆▲▽▪-△，强调写意精神◁▽•▼△。

　　更让人难以想象的是△•，宋画实际到底描绘记录了多少种鸟类☆…▲。再看《宣和画谱》●☆□▪◇▽，收藏五代和北宋花鸟画2697幅▲•-，其中存世应该不足10幅▲●。其中收录的黄筌349幅作品中▽…■△☆▲，也仅《写生珍禽图》存世=◁。如果以此做粗略估计■□▷◆▽□，存世宋画应该远远不到实际的1%★=▼-◇□。

　　幸运的是=…▷，他们的作品幸存下来▲■，被陈水华作为对宋画总体的取样●◁。我们已经无法得知历史的全部面貌是什么▲=◁，更别说具体的数字了•••○▽…。因此▪★，174幅作品只占宋代实际花鸟画数量极少的一部分•◇△。

　　这位鸟类学家发现▼•▷•■，画中有两只鹭鸟●•▷，都属于▲◇=“寥寥数笔◇▪•□”型▼▼▼★■，却都有△★=★▽◆“三长=▲▼”○=★：脚长◁△▽○、嘴长▽◆•☆★、脖子长◁△…，这是鹭鸟的特征■▲▷▷★■。站在浅滩上的那只——也符合鹭鸟的生活环境★○，还有个精准动作▪▪◆■•★：缩脖•▪=。

　　对资深观鸟者来说△☆▼▷□，有时候不看外形•○-，光看姿态•▽▲◇，就可以判断是什么鸟○▪●•△◇，就像资深球迷-=，看带球/运球的姿势▽•◆▷，就能判断是哪个球员■◇。

　　比如○☆◇-，有一位画家画了四只=•▷●○…“黑脸鸟□▼▽△△”■○，它们叽叽喳喳◆◇●=，和沉睡的麻雀•▷…，安静的雉鸡同框入画▪●-•△●。

　　这极其精微★▲★◁，在绘画艺术中◆■▼▷▽，似乎可以忽略不计▪◁•-▲。但在《红蓼水禽图》中◆▼•□-▪，这只灰鹡鸰的喉部正是浅白色的■△-。

　　红蓼的花期一般在夏末秋初□●=☆■，那么画中时节应属初秋凯发国际K8官网-▷▼=。陈水华说…■●○◁▼，这显然是一只越冬的灰鹡鸰◆▽☆=◇▲，看它的姿态▽★，俯首★□▼、翘尾••▷、扭动…▼•◁◆，很明显它刚刚结束长途的迁徙-▲▼-◆，新到越冬之地=△●-…□。

　　▪▽★“这样一种得而复失•▷•★=•、失而复得的神秘鸟类▲-，其实早在宋代就已经被古人记录在案了△☆■▪★•。遥想当年○•◇◆，蓝冠噪鹛的种群应该还算繁盛▼■○◁□，分布应更广阔▷▼。只是不知经历了何种境遇以至种群和栖息地萎缩至此◁-★▼。如果今天没有及时重新发现○=•○-=，那我们面对这幅宋画▪▪●■■▲，真的只能大眼瞪小眼▽◇，相见不相识了△…☆。●★◇…”